اللون هو الإدراك البصري لظهور سطح أو ضوء ، يعتمد على التوزيع الطيفي للضوء دون الارتباط به بشكل صارم والذي يحفز الخلايا العصبية المتخصصة الموجودة على شبكية العين والتي تسمى المخاريط. ينقل الجهاز العصبي النبضات ويعالجها إلى القشرة البصرية.
ينتج الأسلوب الفني للون أدلة لتحسين إدراك اللون واستخدام الأصباغ ؛ النهج الكيميائي يدرس الأصباغ. النهج المادي يعالج اللون من خلال التحليل الطيفي ؛ النهج الفسيولوجي يربط الإدراك بالنظام البصري ؛ يؤدي النهج النفسي الفيزيائي إلى قياس الألوان وتوليف الألوان. حاولت الفلسفة منذ اليونان القديمة ربط مفاهيم اللون. يستخدم اللون لترميز المعلومات. يقلل عدد الفروق. الدقيقة من الغموض. يعني استخدام الأعلام أنه في البحر وفي أي مكان آخر ، تحدد “الألوان” من خلال الكناية العلم الوطني ، كما هو الحال في البيئة الحضرية ، يمكن للزي الرسمي الملون والزي الرسمي أن يطلق على “الألوان” الملابس أو الإكسسوارات المميزة للنادي أو المجموعة. . تمنحهم الارتباطات الذهنية للألوان رمزية يمكن أن تختلف إلى حد ما وفقًا للثقافات والأفراد.
جدول المحتويات
مقاربات للتلوين
اعتمادًا على الظروف ، يمكن أن يحدد اللون عددًا أكبر أو أقل من الأحرف المتنوعة. يمكن أن يشتمل لون السطح على مظهر لامع أو غير لامع ؛ في حالات أخرى ، على العكس من ذلك ، يمكن أن يشير فقط إلى ما يبتعد عن مفهوم الأسود والرمادي والأبيض ، والذي يقال إنه “عديم اللون”. اعتمادًا على النهج ، يستخدم وصف اللون مصطلحات وطرق مختلفة. نهج فني يستفيد نهج الفنانات ، العملي في الأساس ، من المقاربات الفسيولوجية والكيميائية ، التي غالبًا ما كانت مصدر إلهام لها.
إقرأ أيضا:كيف تختار سجادة غرفة المعيشة الخاصة بك؟ولكن بينما يبحث الاثنان الآخران عن إشارات موضوعية للون ، أي طريقة لترميزها إلى نصوص قابلة للنقل ، بحيث يمكن لأي شخص غير حساس للألوان أن يستخدم اللون المحدد بواسطة رمز بنجاح ، يعتمد الفنانون على الإدراك البصري والتعليم [ 2]. النهج الفني لا يعطي ، من حيث المبدأ ، أي قاعدة أو مقياس ، ولكن فقط المؤشرات التي من المحتمل أن تنظم الإدراك في فئات الألوان ، وتسهيل تنفيذ الأصباغ. إنه ينطوي على التعرف على الطبيعة المعرفية لإدراك الألوان ، والتي يتم صقلها من خلال التدريب والممارسة.
النهج الكيميائي اللون هو مزيج من المواد ، في أصل إدراك اللون. ينتج النهج الكيميائي تسميات للمنتجات والألوان ، ويلاحظ إمكانيات المزج. تربط نظرية ويت التركيب الجزيئي للأصباغ بطيف الامتصاص. إنه يحدد الكروموفورات والأكسوكرومات ويربط النهج الكيميائي بالنهج الفيزيائي للون.
النهج المادي
النهج المادي الضوء هو إشعاع كهرومغناطيسي محدد من خلال تحليله الطيفي ، أي توزيع الكثافة كدالة لطول الموجة. يُعرَّف الإشعاع الأحادي اللون بأنه يحتوي على كل طاقته في طول موجي واحد ، ويمكن مطابقته مع لون [3]. النهج الفسيولوجي ينشأ اللون من وجود مستقبلات عصبية معينة في العين ، المخاريط ، والتي يوجد منها ثلاثة أنواع في الإنسان. يتم تحديد اللون من خلال ثلاث شدة ناتجة عن ترشيح الضوء بواسطة المرشحات الثلاثة المقابلة لهذه الأنواع الثلاثة من المخروط.
إقرأ أيضا:نصائح للحصول على حديقة جميلةيمكن أن يؤدي عدد لا حصر له من الأضواء المختلفة جسديًا إلى نفس اللون. يمكن تمثيل الألوان التي تدركها العين البشرية بنموذج ألوان ثلاثي الأبعاد. النهج النفسي فيزيائي اللون هو تصور يستجيب لمنبهات الضوء. يُقال إن مصباحين مختلفين طيفهما الفيزيائي ولكنهما لا يستطيعان التمييز بينهما ، هما ضوءان متماثلان. تتيح دراسة المقاييس ، مع تعريف الأبيض التعسفي ، إنشاء مفهوم الألوان التكميلية ، وتحديد اللون البنفسجي كمكملات للألوان التي لا تحتوي على أي ، واللون الفاتح بشكل عام بكثافة ، الطول الموجي السائد ونقاء الإثارة.
مقارنة المناهج بين الألوان :
إذا كان من الصعب أحيانًا ربط هذه المفاهيم ، فذلك لأن كل نهج يستخدم تقديرات تقريبية مناسبة لتخصصه ، ولكنها لا تنطبق في أي مكان آخر [6]. النهج الجسدي لا يهتم بالإدراك ؛ لا يهم ما إذا كان الإشعاع مرئيًا أم لا. طالما أن ترتيب حجم الأطوال الموجية يجعل من الضروري دراسة الإشعاعات بقوتها ، فإنها تخضع للقياس الإشعاعي ، سواء كانت مرئية أم لا. ومع ذلك ، فإن دراسة الضوء المرئي واللون لها بعض الاهتمامات العملية والصناعية. منذ عصر النهضة ، سعى الفنانون والعلماء إلى تأسيس معرفة الضوء واللون على تجارب أكثر منهجية ، ومفاهيم أقل فردية وأكثر قابلية للانتقال ، وربطها بمجالات المعرفة
التي تحكمها النماذج الرياضية أكثر فأكثر. أدى هذا البحث إلى إنشاء القياس الضوئي في بداية القرن العشرين ، وهو مقياس إشعاع مرجح بالحساسية البصرية للإنسان ، وقياس الألوان ، وكلاهما يعتمد على مبدأ التجارب النفسية الفيزيائية ، حيث يتفاعل المشاركون في التجارب مع المنبهات مثل بسيط قدر الإمكان. وقد رافقت هذه الأساليب الإنتاج الصناعي ، لا سيما التصوير الفوتوغرافي والتلفزيون الملون وشاشات الكمبيوتر. تنقسم محفزات قياس الألوان إلى نوعين: ألوان الفتحة ، يتم تقديمها بشكل منفصل ، بحيث لا يبدو أنها تنتمي إلى أي كائن ، وألوان السطح ، مع عرض مرجعي آخر أو ظل مقارنة [7].
النظام اللوني
يعتمد النظام اللوني بأكمله على الاستجابة لمحفزاته. لكن الفنانين وممارسي الألوان يدركون جيدًا أن الظل يُنظر إليه بشكل مختلف اعتمادًا على من حوله. في عام 1960 ، قدم الفنان جوزيف ألبرز كتابه “التفاعل اللوني” مع “لون نادرًا ما يُرى كما هو بالفعل ، كما هو فيزيائيًا [8]”. يعين العديد من المعلمين التصورات التي لا تتوافق مع النموذج اللوني على أنها انحرافات وأوهام ، متناسين أن قياس الألوان من المفترض أن يعطي تمثيلًا علميًا للإدراك. لا يخلق هذا النهج سوى صعوبات لأولئك الذين وضعوا لأنفسهم هدفًا بأن يكونوا ممارسين وحرفيين للون: فقياس الألوان يعطي فقط حسابًا سيئًا للغاية للألوان ، في البيئة المعقدة التي يستخدمونها فيها.
يلاحظ جوزيف ألبرز أن “العلم والحياة ليسا دائمًا أفضل أصدقاء [9]”. عندما يكون القصد تدريب فنانين خبراء في الألوان ، يجب مراعاة تفاعل الألوان. إنه تعلم عملي يشهد أن إدراك الألوان قدرة معرفية [10]. يتقدم البحث ، من ناحية ، من افتراضات علم نفس الشكل ، ومؤخرا من خلال التحقيقات في علوم الأعصاب.
ألوان المصورين:
تم تطوير المفاهيم الرئيسية عن اللون لأول مرة من قبل الصباغين والفنانين الذين ، بحكم مهنتهم ، يستخدمونها. هذه المفاهيم متاحة لتجربة الجميع على الرغم من أن التعلم والخبرة يمنح الممارسين مزيدًا من الدقة واليقين في الرؤية. سعى البحث العلمي ، القائم على الفيزياء وعلم وظائف الأعضاء وعلم النفس التجريبي إلى طرق لبناء نفس المفاهيم على القياس المادي. تحرير المفاهيم الرئيسية.
قيمة نميز أولاً القيم ، أي السطوع ، بين الأبيض والأسود. على الرغم من تمييز القيم عن الألوان الفعلية ، فإن تقدير قيم الموضوع الممثل هو المهمة الأولى لتمثيل اللون ، على عكس الرسم ، الذي يهتم بشكل أساسي بالخطوط العريضة.
الطريقة التقليدية لتقييم القيمة هي أن تومض ، لتقترب من الرؤية الليلية التي لا ترى الألوان. حيوية حيوية هي الدرجة التي تجعله مختلفًا عن الرمادي. يمكن تمييز اللون الساطع بوضوح عن لون آخر بنفس القيمة ، على عكس اللون الباهت أو الشاحب. لك تحدد النغمة أو النغمة الذي نراه ، بينما يمكن أيضًا تحديد الطلاء المستخدم في إنشائه. يتم تجميع النغمات معًا في مجالات لونية تنعكس في اللغة. الظل ظلال هي الاختلافات الصغيرة بين النغمات التي لها نفس التعيين.
اللون الأزرق الفائق
يمكننا أن نقول أن اللون الأزرق الفائق هو ظل من الأزرق ، في حين أن الأزرق الفائق اللامع الحقيقي والأزرق Guimet ، وهو أرجواني أكثر بقليل ، هما ظلال من ultramarine. ظلال أولية ترتبط العديد من النغمات بعدة مجالات ألوان في نفس الوقت. هناك الأصفر المحمر والأزرق المخضر. ولكن لا يوجد لون أصفر يميل إلى اللون الأزرق ، ولا يوجد أحمر يميل إلى اللون الأخضر ؛ كما يسمي إيوالد هيرينغ اللون الأصفر المقابل للأزرق ، والأخضر مقابل الأحمر ، والألوان الأولية [11]. الألوان الأساسية عند خلط صبغتين ، يتم الحصول على ثالث ، والذي قد يكون من صبغة أخرى. يقال إن الألوان التي لا يمكن الحصول عليها عن طريق الخلط هي الألوان الأساسية. باستخدام الأصباغ الحديثة ، يمكن الحصول على مجموعة ألوان كافية في معظم الحالات بثلاثة ألوان أولية ، واحدة صفراء وواحدة زرقاء وواحدة حمراء.
اللون:الألوان المكملة
الألوان المكملة عند مزج صبغتين ، قد تظهر الدرجة الناتجة عديمة تمامًا ، وهي رمادية داكنة بشكل عام. عندما يكون هذا هو الحال ، نقول أن الألوان مكملة. دورة عن طريق مزج الأصباغ ، يمكنك الانتقال بشكل غير محسوس من نغمة لامعة إلى أخرى ، من خلال دورة تمر عبر جميع الألوان الأساسية. من الأحمر إلى الأصفر ، نمر عبر البرتقال ، ثم نضيف الأزرق إلى الأصفر ، ونعيد تشكيل سلسلة من الخضر. أخيرًا ، بإضافة الأزرق إلى الأحمر ، نحصل على سلسلة من الأرجواني. يتم وضع هذه النغمات بشكل عام على قرص ، بحيث يتم العثور على الألوان التكميلية المقابلة على نفس القطر.
تم العثور على النغمات التي تم الحصول عليها عن طريق الخلط على الخط الذي يربط بين مكوناتها ؛ وبالتالي ، توجد نغمات باهتة في الداخل والأسود في المنتصف. تنظم عجلة الألوان الألوان الزاهية عن طريق القرب. ألوان دافئة وباردة في القرص اللوني ، يُقال إن النغمات القريبة من القطب البرتقالي ساخنة ويقال أن تلك القريبة من القطب الأزرق باردة. النغمات في منتصف الطريق والرمادي والأرجواني والأخضر لا تحتوي على “الدفء” في حد ذاتها ؛ ولكن يمكن القول عن أي زوج من النغمات أن إحداهما أكثر دفئًا من الأخرى. نقوم “بتسخين” درجات الألوان و “تبريدها” من خلال إضافة لون مشابه يجعلهم أقرب إلى القطبين البرتقالي والأزرق. النغمة والظل طورت اللغة المهنية لخبراء الألوان عددًا من مصطلحات الاستخدام العملي التي لا تحتوي بالضرورة على تعريف دقيق وشامل.
اللون:الدراسات المشتقة والفلسفة للألوان
بعض المؤلفين ، على الرغم من أنهم لم يكونوا مستخدمين محترفين للون ، كتبوا عنهم ، بناءً على ما يقوله الفنانون والصباغون عنهم ومن التجارب الحسية التي يمتلكها أو يشاركها الآخرون. في اليونان القديمة ، افترض ديموقريطوس أن الألوان تنتمي إلى خيال الناظر ؛ أسئلة أفلاطون في Phaedo عن الألوان النقية ؛ يصنف أرسطو الألوان في السطر من الأسود إلى الأبيض [12]. يُظهر إسحاق نيوتن أن اللون الأبيض هو مزيج من مصباحين ملونين على الأقل ، مما يثير أسئلة جديدة من خلال هذا الانقطاع مع المعرفة غير الدقيقة للممارسين. لا يزال تأثير رسالة جوته على الألوان (1810) محسوسًا حتى يومنا هذا.
كتب آرثر شوبنهاور ، في علاقة مع جوته حول هذا الموضوع ، عن الرؤية والألوان (1816). لم تكن نظرية لون هيرينغ ذات صلة في عصره بالبحوث الفيزيائية أو الفسيولوجية. لقد عارض بشدة ثلاثية الألوان التي دافع عنها هيلمهولتز ، بنموذج تميز فيه الرؤية بين التناقضات الأبيض والأسود والأزرق والأصفر والأحمر والأخضر. بناءً على الدراسة النفسية للإدراك ، تم تأكيد هذا النموذج ، الذي أظهر شرودنغر تكافؤه الرياضي مع ثلاثية الألوان ، من خلال دراسات في علم الأعصاب.
منذ اليونان القديمة ، أثار الفلاسفة مشكلة طبيعة الألوان ، وخاصية الأشياء أو المفهوم الموجود مسبقًا ، وإمكانية العلاقات بين الألوان بشكل مستقل عن المراقبين [13]. الفيلسوف لودفيج فيتجنشتاين هو أيضًا مؤلف ملاحظات حول اللون التي نُشرت بعد وفاته. ترتبط هذه النصوص بشكل أكثر دقة بتصنيف الإدراك الملون [14]. اقترح جيمس ج. جيبسون في عام 1979 نهجًا بيئيًا للإدراك البصري يأخذ في الاعتبار رؤية الألوان في وظيفتها في العلاقة بين الأنواع. على سبيل المثال ، تزدهر الحشرة الملقحة القادرة على التمييز بين لون الأزهار التي تتغذى عليها بشكل أفضل ؛ في حين أن حبوب لقاح الأزهار الملونة ، والتي يتردد عليها أكثر ، تنتشر بشكل أفضل.
اللون:أصباغ
أنتجت مهنة تاجر الألوان نشاطًا للإنتاج الصناعي للأصباغ ، والذي نظم كتالوج الأصباغ التي يمكن استخدامها لإنتاج الأحاسيس الملونة. تنتج الأصباغ ألوانًا فريدة. يتم تصنيفها حسب الفئات التي يستخدمها جميع المهنيين الذين يتعاملون مع الألوان والفنانين والصباغة والطابعات ومصنعي الأثاث وغيرهم. تمييز الألوان مهارة احترافية. قد يبدو الاختلاف غير الواضح لمعظم الناس كبيرًا بالنسبة لشخص معتاد على تكوين الألوان كل يوم ، مثل الرسام أو الطابعة. بينما يكون المتخصصون على دراية باللون الذي تنتجه الأصباغ التي يستخدمونها ، لا توجد طريقة لمعرفة لونهم الدقيق حتى يروها.
